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夸张的表现手法,导致可能只有少数人才会爱上

2019-10-07 20:32

米娜桑,圣诞快乐!

“板野马戏”(Itano Circus) 是日本动画中一种著名作画技法的称呼,由著名画师板野一郎所创作,这种作画技法的出现直接改变了日本动画、尤其是描绘空战场面的动画的历史。

正逢平安夜,今晚我为大家安利我认为2017年最佳的动画电影——《春宵苦短,少女前进吧!》(以下简称《春》)。它是一部导演风格化很强的动画电影,这部作品的导演是——汤浅政明

板野一郎

初识汤浅政明于2014年四月的《乒乓》,当时《乒乓》被同一时期同样为运动番的《排球少年》完全盖过了风头,但是我还是在两位动画专业的朋友疯狂安利下看了这部画风能劝退90%人的《乒乓》。

这种作画技法最扬名于1982年的《超时空要塞》中。板野马戏是一种的超高速作画方式,由机体在天空中全弹乱射,满天飞舞击中目标的华丽表现手法,导弹不仅是自由的回旋飞行,更是给人以在立体空间里上下翻飞的天马行空的感觉。

运动番还能这样玩!

超时空要塞

当然我今天还是来安利《春》的。

在上世纪七十年代,日本动画界被机器人战斗动画垄断着,但这些作品中表现远程战斗的手法很单调——魔神z/盖塔/泰坦3/高达……等发射导弹/光束/飞拳/……,下一个镜头切到被攻击目标身上,然后攻击miss/命中。

《春》改编自同名小说,不同的是动画限制于篇幅,将四季发生的事情压缩到了短短一晚。

而“板野马戏”的革命性突破,关键在于不一定忠实表现物体的运动,而是注重描画人看到高速运动物体时的印象。据说板野一郎先生为了体验‘导弹齐射’的意境,在自行车上装50枝冲天炮,在河堤狂飙,然后全弹发射,用他过人的记忆力与动态把此情景记住后,火速赶到工作室画出来。

剧情并不复杂,简单来说就是闷骚学长追求呆萌学妹的青春恋爱故事。但是原本青涩的青春恋爱故事搭上了汤浅政明光怪陆离的画风,产生了神奇强烈的化学反应。

超时空要塞

春,喜爱喝酒的少女为品上一口传说中的伪电气白兰地(一种鸡尾酒)而前往富豪李白家中与他拼酒,爱慕少女的学长却因各种意外丢掉了胖次,被少女误认成了色狼。

板野马戏最重要的应该是性格和镜头

在成为社畜的我眼里,酒不过是节日里亲戚聚餐餐桌上,抑或是工作应酬里,抑或是失恋后消愁的一种工具,就像富豪李白富甲一方,喝下酒后吐出的却是只有对人生的悔恨和哀怨。

性格是板野一郎为这些高速运动物体赋予的是一种运动时的性格,是板野马戏的视觉特征。比如《超时空要塞》里的导弹齐射,板野一郎把这些导弹分为三种:第一种是优等生,追着敌人的屁股不放;第二种是先读君,喜欢判断对手的运动方式,然后绕到前方一击致命;第三种是大傻瓜,总是远离敌人自娱自乐,最后突然爆炸并用弹片击坠敌人。三种性格的导弹形成的不仅是美妙的运动轨迹,更重要的是它让战斗场景变得空前复杂,每一个运动的物体都能让观众多一种对动画的观赏方式。这些原本是空壳的轨迹经过板野一郎魔法是一样的手有了灵魂,活了。

少女喝下一打又一打酒,却带领着众人跳起无厘头的舞蹈,因为感情、物质而失落的人们纷纷放下酒杯和少女一块起舞,在和李白拼酒的时候也会感叹:我觉得伪电气白兰地是能够将人生彻底变得温蕴的丰润之味。

镜头是电影镜头精华后诞生的独特演出方式——透视和景深。手冢作为日本动画的开山鼻祖,把电影镜头导入进他的作品中,奠定了日后日本动画的基础。金田伊功作为承前启后者,进一步发扬了日本动画“用更少的作画量表现更好的动态感”这一反世界潮流之理念。而板野一郎所做的,则是把透视、景深这些电影里已经非常成熟的元素带进日本动画世界,在不破坏原有基础的同时进行温和的动画革命——摄影方式的革命:除了板野马戏里常用的全方位高速运动镜头,板野一郎在文戏里也大量使用选焦失焦以及对物不对人等各种摄影技巧。

少女没有杂念,只是单纯的喜欢喝酒,李白拜倒在少女的酒量之下,也是拜倒在了少女的纯真之下。

板野马戏团

夏,旧书市场上少女如同遨游于海洋,而学长为了帮助少女赎回她年幼时最爱的一本绘本,而赴李白之约,比拼谁吃麻辣火锅吃得最多。

配乐这首Techno叫Circus Bells。另外一个非常著名的日本插画师森本晃司也给日本Techno DJ Ken Ishii做过一个非常经典的动画MV,叫《EXTRA》,兴趣的话可以去YouTube看~(优酷好像搜不到)。

这是少女第二次与学长错过了,她沉溺于书海,而男主却为一本绘本而赴汤蹈火(字面意思),火锅的辛辣,把参赛者一一击倒,即使已经成了香肠唇的男主却没有放弃,只为了能讨上少女的欢心,他之前已经无数次为了少女故意制造了“偶遇”。

Teamlab在北京的展览中有一个展叫做“追逐的八咫鸟、追逐同时亦被追逐的八咫鸟、以及被碰撞的花朵” (Crows are Chased and the Chasing Crows are Destined to be Chased as well, Blossoming on Collision)。

只为混个眼熟,却迟迟没有踏出实质的第一步将绘本还到少女手中,这样渺小的事却成了他最大的目标,最后男主将绘本收入囊中却没有机会还给少女。

八咫鸟是日本神话中太阳神天照大御命的使者,也作为太阳的象征之一,形象为三足的巨大乌鸦。传说中,神武天皇(日本第一任天皇)东征至熊野,在熊野山被敌军围困,天神派遣八咫鸟为天皇指引道路,完成东征建立国家。后来八咫鸟便成为熊野本宫大社的神纹,象征着“忠实、诚实、大无畏”的精神。

秋,少女因好奇心莫名成为了学园祭上舞台剧的女主,学长为了不让剧中基友亲上女主,不惜破坏了舞台剧的演出。

这件作品所占场地是历次展览中最大的,因此四周投影塑造出的虚幻空间更加令人叹为观止。日本神话中的八咫鸟在空间中相互飞翔追逐,这一想法是来自于日本经典动画手法——板野马戏团。同时,八咫鸟会留下一道光影般的飞行痕迹,彼此或与观者相撞时化成花朵。当观者聚集在一处时,作品的中心也会逐渐趋向于观者的所在位置,这种沉浸式作品的交互体验让参与者的存在改变了作品。在这个漆黑的展厅里,前、后、左、右、下,五面都是投影。Teamlab借由投影装置,在三次元空间中重现二次元动画的夸张表现手法,所以当观众进入这个空间后,会随着动画的进行产生一种天旋地转的参观体验。

秋其实更多刻画的是学长两位基友斗智斗勇、以及最后相爱相杀不停、基♂情反转的故事,很难一两句话说清,一位是为了寻找心上人而下决心不达目的不换胖次的胖子,以舞台剧形式寻找当初一见钟情的妹子,另一位是女装大佬学园祭事务长,不停阻挠胖子…

teamlab 追逐八咫鸟**

他们的故事就不再多剧透了,最后学长还是没向少女传达到他的心意。

(建议还是去现场看,比视频要震撼很多~可以说是我在这次teamlab里最喜欢的一个展了)

冬,一股奇怪的瘟疫席卷全城,勇敢的少女,四处奔波救助,当得知病原是李白时依然义无反顾前去照顾李白,李白的病好了,瘟疫却未停止,被告知最后的病原就是纠结自责的学长。

追逐的乌鸦、追逐同时亦被追逐的乌鸦、超越空间

另外一位制作“板野马戏”非常有名的画家叫做村木靖。村木靖因为崇拜板野一郎和大张正己这两位名画师,决心要成为一名原画师。村木靖非常擅长描绘机械和激烈的动作场面,也是能够完全领会被称为“板野马戏”的作画技术的三个人中的一人(后两人是庵野秀明和后藤雅巳)。受《交响诗篇》人物设计师吉田健一的邀请,他也参与了该作的制作,担任了特技导演等职务,充分发挥了他自身的技术。

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