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迪士尼和皮克斯分别在两个领域各领风骚

2019-10-07 07:43

《寻梦环游记》以追寻音乐梦想为引,出色地运用“欧·亨利式”的善意幽默淡化了故事的悲剧性,把一个个人理想和家族传统冲突的简单故事讲述的枝繁叶茂、妙趣横生。使不那么墨守成规的死亡、记忆、离别与和解的“另类”故事变成了一部感人肺腑的催泪之作,作为中规中矩的好莱坞电影,影片获得一片赞声,看点有三。

  《闪电狗》的崛起代表了迪士尼3D动画的伟大复兴,皮克斯则凭借《WALL E》让我看到了他在3D电影领域的王者地位。个人感觉闪电狗已经完胜功夫熊猫了。
彩世界app,  一开始有点007的好莱坞味道,后来情节则让我想到《楚门的世界》一个被全世界欺骗的狗最终也活在自己的世界中。楚门的世界》留给我的悬念是楚门走出电影世界将如何面对生活,而闪电狗则回答了这个问题,虽然答案不够完美但也是一方面的尝试。后面的情节是狗狗万里寻主人,这点的情节已经无数次的出现,以至于我现在只是觉得熟悉却很难立刻回想起类似的电影,好像《棒球小英雄》也有万里送球棒的情节。在旅程中总是一次对自我的升华,这个在《汽车总动员》里也有类似的。
  片子有点我觉得瑕疵的地方,就是没有解释小猫的过去,我还以为她以前也是被抛弃的演员呢。最后的结局我本来以为是猫,狗,老鼠,小女孩,三只鸽子一起演一部有“外星人”的电影来作为大团圆,众生平等鸽子也可以有梦想并且也可以实现他的梦想。
  对了,我突然想到闪电狗还有点《玩具总动员》巴斯光年的影子,他也是将自己幻想成一个太空英雄,最后他重新认识了自我并且和胡迪成了好朋友。这种手法在《狮子王》里也有过,从自我膨胀的虚幻到虚幻破灭的失望,随后在失望中崛起的希望。这正符合人们的心理,好莱坞的导演不仅要会讲生动的故事,更必须是个心理学家。佩服佩服。
  另外我再期待一下09年皮克斯的新作up,根据惯例中文翻译应该是《飞屋总动员》

首先,强调家庭亲情的中产阶级价值观。

迪士尼的传统是不太过深涉及激烈的社会矛盾和阶层冲突,即使有偶有触及,也会通过人伦亲情、至纯爱情、深厚友情这类普世价值观给予巧妙的缝合和抹平。本片中歌神德拉库斯和米格鞋匠家族显然代表着上流贵族社会和底层平民社会这两个阶层,歌神欺世盗名的谋杀行径最终被设巧计公布于众,然后被愤怒的拥趸嘘赶抛弃,被大钟压死。这种位尊者道德水准低下龌龊自蹈死地,而底层劳动者热爱家庭,眷顾亲人最终团聚的设定,是对广大中产及贫苦阶层一个象征性的心理补偿和虚幻性的情感满足。

影片强调“家人是比梦想更重要的事情”这一主题,表现了女性的坚韧和光辉。高祖母伊梅尔达指责高祖父埃克托说:“他一心想唱歌,想去更远的舞台,而我想的是在生活里好好扎根,女儿是比音乐更重要的事”。在丈夫为了音乐而离家出走后,她独立支撑,以做鞋为业,拉扯大了女儿,建立起了整个家族生存的根基。埃克托在为事业打拼的中途思念妻儿,准备放弃时被搭档德拉库斯毒杀。而集万千崇拜于一身的歌神德拉库斯被设定为欺世盗名之徒,终被粉丝抛弃被大钟压死。这种热衷名利者人性异化、被害或自蹈死地的设定,是对为事业而置家庭于不顾的男性的严厉忠告和警示。影片表现女性在家庭日常和家族大事上都承担着更大的责任,呼吁事业心爆棚的男性回归家庭,要重视亲情。这在为了成功而冷落了爱情、亲情及友情的当下社会颇具现实意义,影片可谓深谙社会的大众心理,颇具劝谏的意味。

作为一部好莱坞奇幻动画,矛盾的解决是童话式的,常常用情感逻辑替代事例逻辑,解决尖锐的矛盾冲突。米格曾经一度因为音乐梦想和家人起了冲突逃出家庭准备参加音乐会,后来为了拯救家人而放弃音乐,最终因为高祖母原谅了高祖父,才被允许继续玩音乐。故事的主题内在转折逻辑为由实现个人价值,转到纠正命运的轨迹,再转到对亲情的理解和认同。影片本是讲述米格家族因为梦想和家人发生不可调和的矛盾而铸成的悲剧故事,高祖父赫克托离弃高祖母被害,曾祖母可可失去了父亲。而米格在阴间的冒险之旅中,改变了对家人的态度,他在自问与反省中得到成长,重新拥抱了亲情。影片交织着两个内核,事理上用小男孩对音乐的热爱串起了整个故事,但是情感上却扣住亡灵节的内涵——亲情,强调了“家人是比梦想更重要的事情”这一主题,很多情节虽然合乎情理逻辑,但不符合事例逻辑。也就是符合观众的期待和情感愿望,但是若用事例逻辑来推测,则有些不顺。如高祖母的亡灵对高祖父的亡灵的原谅过程过于简单;歌神德拉库斯亡灵面对突如其来的米格和昔日被谋害了赫克托亡灵,处理他们的手段显得愚蠢而弱智;歌神的保安们都很弱,不堪一击;陷入天坑中逃出是借助外在的神力——长翅膀的美洲豹怪兽,主人公缺乏通过自己的智慧和努力逃离困境等。

其次,对亡灵世界的新颖讲述。

别出心裁,自出机杼是皮克斯一贯作风,创意上以“三重死亡”的世界观设定撑起了故事的框架,可谓匠心独具。墨西哥人传说里人有三死,第一死是自然死亡,没有了最后一口呼吸,是生物学的死亡;第二死是躯体被安葬,是社会宣布你死亡;第三死是最后一个记得你的人离世,“世界上再没有一个人记得你”,这才是“真正的死亡”。亡灵的生命是靠生者的记忆所维系的,一旦生者的记忆消去,亡灵也将随之消散,迎来“最终死亡”。当躺在吊床上的无名老人再也没有人记得时,他就灰飞烟灭了。生命与死亡在影片中不是以肉体而是以记忆为分界点,因为记忆承载了逝者在生者世界里留下的印迹,成为维系阴阳两界的纽带。亡灵节就是生者和死者重聚的日子,喜欢音乐的米格对亡灵节内涵懵懂无知,没有认同感,对供在祭坛上的祖先也不以为然,最后,认识到亲情可贵的米格抱着一个小孩对他说,这些不只是照片,是我们的家人。“家比梦想更重要”的主题被再一次强调。

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